SFX libera nova entrevista com Gary Ross

A revista SFX liberou em seu site uma nova entrevista com Gary Ross, diretor de Jogos Vorazes, que chega aos cinemas daqui a poucas semanas, e de Em Chamas, que está com o roteiro em andamento.

Na entrevista, o diretor fala do processo de adaptação do filme, sobre os “fãs puristas”, do prazo de desenvolvimento do filme (pré-produção, filmagem e pós-produção), sobre o CGI (efeitos especiais de um filme), as escolhas de elenco e sobre a trilha sonora, supervisionada por T-Bone Burnett e composta por James Newton Howard.

Confira abaixo a entrevista traduzida pelo D13:

SFX: Você já fez o processo de livro-para-tela antes com Alma de Herói, mas quão diferente foi Jogos Vorazes?
Gary Ross: “Eu tenho uma relação muito mais próxima com Suzanne (Collins) que eu tive com [autora de Alma de Herói] Laura Hillenbrand. Na verdade, Suzanne e eu escrevemos a última passagem do roteiro juntos.”

Fãs apaixonados às vezes esquecem que você não pode fazer uma tradução literal do livro para o cinema, então como você sente a pressão de saber que o seu roteiro pode decepcionar alguns leitores puristas?
Primeiro de tudo, sou fã, assim agradar a mim mesmo é metade da batalha. Obviamente, o fato de que Suzanne adorou isso incutiu em mim que eu estava devidamente calibrado e meu senso de tom do material estava bom. Em termos de pressão, eu não sei. Senti uma emoção e oportunidade de mergulhar em algo que eu amo. Sempre que você escreve ou dirige qualquer coisa você também é a audiência ou o leitor. Você quer dar-lhes a mesma emoção que você teve quando você leu o livro.

Desde o momento que o filme foi anunciado até quando você estava filmando na Carolina do Norte no verão de 2011 foi muito rápido. Você estava preocupado com a janela de tempo de produção que você teve para escrever, filmar e depois terminar o filme para a data de lançamento em março de 2012?
Eu tive uma preparação muito, muito curta para o filme justamente por causa da data de lançamento. Mais do que qualquer coisa, acho que a preparação foi muito truncada – a pós-produção é bastante truncada também – mas a filmagem foi bastante normal. Em preparação nós trabalhamos 18 horas por dia então fizemos quatro meses de preparação em dois meses, trabalhando dias duplos essencialmente, por isso fomos capazes terminar.

Quais foram seus pensamentos sobre quanto filmar praticamente em locação versus quanto filmar com ambientes CGI? Eu acho que sou uma daquelas pessoas que sempre gosta de filmar praticamente tanto quanto eu puder, porque quando eu estou no meio do processo, manter as coisas mais reais contribui para melhores filmes. Mas eu sempre faço filmes com um monte de desafios também, como o meu primeiro filme “A Vida em Preto e Branco”. Eu realmente não consegui evoluir essa história até um ano mais tarde, quando eu pude separar adequadamente o preto e branco da cor. Pré-imaginar um filme e descobrir como fazer a interface do CG com elementos práticos é realmente o trabalho. Eu acho que talvez porque eu fui só escritor por tanto tempo e eu estava acostumado a delinear e ver diferentes interações finalmente chegarem à tela, isso nunca pareceu como um processo anti-séptico para mim. Em alguns aspectos, o verdadeiro processo criativo vem através de uma tela em branco. Se você pintar essa tela com elementos práticos que você está imaginando, ou encontrar os elementos CGI que irão acabar com eles, está tudo na imaginação antes de poder filmar. Você realmente está pintando o filme e a aplicação real não importa, porque você está apenas extraindo elementos para torná-lo real. É uma alquimia de um monte de partes diferentes, que vão fazer um todo e se tudo isso tem sido adequadamente pré-imaginado então isso realmente não importa. Eu prefiro a prática, mas eu estou confortável com o digital.

A mídia está realmente empurrando este como o sucessor dos filmes Crepúsculo, o que realmente não computa se você leu os livros. No entanto, o estúdio quer que se incline mais para o triângulo Katniss / Peeta / Gale para capturar mais esse público?
Eu acho que é uma descrição muito precisa do livro e eu não acho que haja algo realmente diferente do livro nesse sentido. Katniss tem uma relação muito próxima com Gale e ela tem uma evolução de confiança com Peeta e é isso que tentamos fazer no filme como foi feito no livro.

Como você conseguiu que o seu elenco de tributos estivesse em forma para as exigências físicas da porção da Arena do filme?
Todos os tributos passaram por muito treinamento rigoroso feito por uma companhia chamada 87/11 e Chad Stahelski, que é um coordenador de dublês brilhante. Eles tiveram cerca de seis semanas de treinamento e trabalho de preparação que foi muito rigoroso e maravilhoso.

Quais seqüências dos jogos foram as mais complicadas de alcançar?
Elas são todas desafiadoras por diferentes razões. Os bestantes eram difíceis porque você está fugindo de coisas que não existem na realidade e por isso é uma questão de interagir com o que acabará por ser um elemento CG um dia. Eu acho que o desfile dos tributos foi muito desafiador porque muito foi filmado em uma tela verde e, finalmente, isso vai estar na frente de centenas de milhares de pessoas. Além disso, há a adição do fogo e da iluminação interativa que é necessária para fazer aquilo. É uma seqüência muito complexa só em termos de compreender o que o CGI vai ser um dia.

Na criação de um futuro distópico, você mencionou que tinha uma visão muito clara da Capital, em um estilo de arquitetura brutalista. Você achou muito disso na Carolina do Norte ou você está criando mais disso em CG?
Tivemos sorte de ter um lugar maravilhoso para filmar nesta planta de Phillip Morris na Carolina do Norte. Era realmente arquitetura concreta de meados da década de 70 então nós pudemos usar um pedaço aqui e ali que nós aumentávamos, então tudo aquilo são realmente as coisas que nós construímos combinadas com extensões do set CG.

Suzanne Collins tem entrado muito no projeto do filme?
Eu conversei com Suzanne todo o caminho através do processo de design. Mostrei-lhe os projetos de interiores e sets, mas isso estava muito mais na preparação, porque quando você começa a filmar um monte de coisas já foram determinadas. Eu queria sua opinião, porque era legal e divertido conversar sobre isso.

Uma de suas escolhas de elenco mais interessantes foi Lenny Kravitz como Cinna. Qual foi o fator decisivo para você?
“Oh sim. Eu o conheci direito em Preciosa e achei que ele fez um grande trabalho nesse e eu sai com ele uma noite e pensei que ele era um grande cara. Eu o achei perfeito para Cinna porque eu imagino que se você fosse um artista ou fosse de algum modo um renegado nessa cultura, você se torna alguém como Cinna. Eu pensei que era muito interessante que ele é uma figura tão forte para Katniss e em vez de ceder a descontração do personagem, eu achei que havia um certo tipo de solidez que Lenny tinha ao mesmo tempo. Ele mostrou uma tremenda quantidade de empatia em Preciosa, uma espécie de empatia gentil então eu fiquei atraído por isso.

Para o Presidente Snow, Donald Sutherland sempre foi uma primeira escolha? Ele fez vilões tão bem em tantos estilos – o que ele trouxe para esse personagem?
Donald tinha realmente lido isso e me escreveu uma carta que foi tão convincente, dizendo: ‘Olha, eu li essa série e estou realmente interessado. Aqui é o que eu acho que o Presidente Snow é …’ No minuto em que li a carta ficou muito claro que ele estava certo. Ele entendia o que ele queria dizer no texto. Ele entendeu de onde a natureza do poder vem e ele entendeu quão pernicioso esse poder era e como Presidente Snow usava esse poder. Ele me deu um vislumbre desse lado do mundo que estava mais vivo do que qualquer coisa que eu tinha visto. Na verdade, Donald me escreveu uma história de fundo tão atraente para seu personagem que eu acabei incorporando algumas dessas idéias em algumas cenas que eu adicionei para ele que ainda estão no filme e eu acho que são muito boas.

James Newton Howard agora está gravando a música de T-Bone Burnett. O que você está pedindo deles tonalmente para criar para o filme?
T-Bone tem um forte sentido de lugar e realmente entende de onde Katniss vem de uma forma que poucas pessoas podem e a tonalidade sofisticada disso. É uma das razões que me fizeram buscar T-Bone, que é um amigo meu há um longo tempo. James Newton Howard eu conheço desde que trabalhamos juntos em Dave – Presidente por um Dia. Eu escrevi isso e ele era o compositor. [O ex-compositor] Danny (Elfman) é um homem bem sucedido com um prato muito cheio e, como as realidades do horário de pós-produção começaram a apresentar-se e o volume de música que tivemos, ficou claro que ele não poderia encaixar isso em sua vida. Mas tudo bem, porque é um sonho de ter James fazendo a trilha.

O que você pediu para Jennifer Lawrence, em termos de cantar?
T-Bone e Jennifer trabalharam juntos e ela canta a canção de ninar em câmera. Eu acho que ela faz um trabalho maravilhoso. T-Bone trabalhou com ela e é bonito o que eles fizeram.